搜索到151篇“ 宋调“的相关文章
- 梅尧臣与宋调的构建
- 宋诗是我国诗歌发展史上的另一座高峰,历来受到研究者们的关注。目前学界多认为“宋调”在苏轼、黄庭坚时期正式形成,但“宋调”的许多特点在梅尧臣的诗作中已初见端倪。本文通过对梅尧臣的诗歌文本进行分析,试图窥寻宋调初创时期的面貌...
- 喻夢姣
- 关键词：梅尧臣宋调以文为诗平淡
- 宋调中唐风的显与隐——以辛弃疾词为中心
- 2023年
- 辛弃疾的词用典丰富,其中唐典众多,是唐风与宋调并存的文学现象。通过对辛词的个案考察来看宋调对唐风的接受与传播,表现为宋人对前朝繁华和风流的追慕,事实上是对北宋承平时日的追慕;宋人将唐传奇的瑰丽仙风和创作手法作为暂时忘却河山分裂的背景;宋人对唐典的承袭之余也将其进行改造,化为时代不同之下或类似或独有的情怀。看起来宋人的书写中唐风的标识显露在外,但其已经进入到宋人不同于唐时的心境之中。概言之,唐风的浪漫飞扬融入到了宋调的现实沉重之中。这便是宋调中唐风的出现与融合的特征。
- 陈燕妮
- 关键词：唐风宋调辛弃疾
- “词分唐宋”:辛弃疾咏花词之“宋调”
- 2022年
- 辛弃疾的咏花词创作并不完全是一种纯审美活动,展现出的“宋调”,是宋诗“理”的延伸。词至稼轩,已打破诗词界限,但在咏花这一主题下,词与诗的表现倾向还是有明显的区别。辛弃疾对诗词体式的态度,引导咏花诗词不一样的道路。从咏花词可以看出,辛弃疾对前人诗歌的借鉴,又以词的形式加以表现的创作实践,体现出他对于词体“宋调”的追求。辛弃疾词的“宋调”是词学新变的开端,其咏花词中的“宋调”之形成,首先是对“宋调”理念的吸收,以对欧阳修的借鉴为代表,突出体现在对欧阳修的诗词创作理念的吸收。辛弃疾还在对苏轼、王安石咏花诗词的借鉴中,使诗词互渗成为咏花词中“宋调”进入的契机,从而实现对词体功能的改造。辛弃疾将咏花诗中思辨重理趣的时代特征,融入咏花词的创作之中,加强了咏物词的现实性,改变了宋词的阴柔风格,为宋词成为“一代之文学”奠定了基础。
- 李卉刘培
- 关键词：辛弃疾宋调咏花词
- 苏轼“元轻白俗”论下“白体”蜕变与“宋调”初成被引量：1
- 2022年
- 苏轼“白俗”论提出伊始,其目的并非针砭“白体”,实则是批判宋初诗人对“白体”诗僵化、固化甚至谬化理解下的群体创作风格。作为北宋诗文革新运动的主要倡导者与实践者,苏轼将反对“西昆体”的呐喊扩大至“白体”“晚唐体”,实则是对宋初延续晚唐五代而来的卑陋诗风做出总体大清算。进而有破有立,拓展了“白体”的宽度与纵深,促使“白体”技艺化塑形,变“俗”为“新”,以此筑造起具有“宋调”气质的生命藩篱,演绎出宋型文化属性的君子气度,建构宋代士大夫多舛命途下生命意识与生活境界的典型范式。
- 薛瑾周密
- 从王、梅之比较看王禹偁在“宋调”形成中的重要地位
- 2022年
- 王禹偁不仅是宋初“白体”诗人的代表,而且也是宋诗的开启者和先行者之一,在宋调的形成中占有不可忽视的地位。与梅尧臣一样,他们都不满晚唐五代以来浮艳颓靡的文风,提出了具有复古倾向的诗歌创新主张,其诗作具有朴实平易、喜欢议论和才学化等鲜明的“宋调”特色。只是因为王诗存在着一些不足,加之诗歌自身发展演变的规律和时代环境限制,王诗的影响才不得充分彰显,但王诗对宋调形成作出的实际贡献却是不能忽略的。
- 贾先奎
- 关键词：王禹偁梅尧臣宋调
- “陶渊明接受”视域下司马光与“宋调”的离合互动
- 2021年
- 陶渊明其人其诗是“宋调”发展、繁荣过程中非常重要的因素之一。在宋诗发展过程中,具有重要地位、作用的诗人对陶渊明的接受具有高度一致性,即个人接受时间跨度比较长,并由对陶渊明的接受实现了对陶的超越。司马光出于个人喜好,在陶渊明诗歌接受上与主流接受出现了偏离。这种偏离与其诗学观念互为因果,也导致了司马光与宋诗发展的离合。司马光的诗学观念与创作是当时宋诗繁荣期诗坛的“非主流”部分,挖掘被主流诗学遮蔽下的“非主流”诗学,有助于还原当时诗坛全貌。
- 张鹏飞
- 关键词：司马光陶渊明宋调
- 从颜回饮、渊明酒与扬雄茶管窥“宋调的生成”
- 2021年
- 颜回、陶潜与扬雄是贫者、隐者与学者形象的代表,相较于唐人对三者及其所饮水、酒、茶的描写,宋人以“杯中无酒”关注并纾解着陶潜、扬雄的寒素特质,又用“以茶代酒”提取与塑造了杨雄的学人身份。其中,黄庭坚首次以“有茶”调和扬雄“无酒”的困顿,促成了诗歌史上贫者、隐者、学人之复合形象的生成。同时,黄庭坚茶诗注重在茶事活动等过程性体验中灌注日常闲趣与人格精神,既有以禅入诗、用典生新的意蕴,又多庄谐并出、以俗为雅的笔法,彰显出追求知识、纾解窘境的特质,乃宋调形成之关键。
- 谢文君
- 关键词：宋调茶诗酒诗扬雄黄庭坚
- 从“诗人之诗”到“才人之诗”与“学人之诗”——北宋边塞诗的唐音延续与宋调新声被引量：1
- 2021年
- 南宋降至明清,诗论家先后以诗人之诗、文人之诗、才人之诗、学人之诗为标尺,在意境韵致、诗文融通、议论才情、学识思想等方面探讨唐宋诗歌的审美差异。就边塞诗而言,唐代边塞诗常常借助奇绝壮丽的风光、生动鲜活的形象、意象密集的画面,营造深邃感人的意境,传递慷慨悲壮的情怀,呈现出"诗人之诗"的典型特征。一方面,北宋边塞诗在乐府边塞诗与宋初边塞诗中流露唐音遗韵;另一方面,在复合人才的多重身份、多事尚论的时代土壤、以文为诗的观念技法等因素的推助之下,北宋边塞诗由主情尚虚转向主理务实,由情景交融走向情事交融、情理交融、情论交融,逐渐确立了"学人之诗"与"才人之诗"的宋调新声。这一转变,在庆历前后初具气象,在元祐前后渐臻辉煌,承载着北宋诗家对边防经略的深刻思考,对诗歌创变的积极探索,最终实现了北宋边塞诗由唐音向宋调的转变。
- 丁沂璐
- 关键词：宋调诗人之诗学人之诗
- “唐音”到“宋调”——秦观词的艺术革新
- 2021年
- 罗雅馨
- 北宋前中期笔记小说研究—兼论笔记小说中“宋调”的形成
- 北宋前中期笔记小说完成了风格上由唐五代到宋代的转变,这一转变过程分为风格承袭期(960-989)、风格发展期(990-1022)以及风格形成期(1023-1067)三个阶段。经过百余年的创作实践,笔记小说风格由以志怪为主...
- 闵锐
- 关键词：笔记小说志怪宋调
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