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停匀调和,自然适当——詹景凤书学审美取向探析: 2025年; 明代书画家、鉴藏家詹景凤强调审美范畴之间的适当调和,反对任何形式的矫揉造作,追求作品内在韵律与外在形式的自然统一,从而展现出“停匀调和,自然适当”的审美取向,具体通过“拙”与“巧”、“肥”与“瘦”、“疾”与“涩”等对立统一的审美范畴得以明确。他主张拙胜于巧,用笔宜肥瘦兼备、疾涩互补。这一审美取向继承发展了中国书法史中的经典美学观,不仅是詹景凤个人的审美理念,而且集中反映出当时文人阶层对回归自然、追求本真的文化心理需求。; 许曌辉; 关键词：审美范畴审美取向

新时代背景下公共艺术价值及审美取向探讨: 2025年; 新时代背景下,公共艺术创作得到本土化的研究与实践,并因此助推公共艺术的良好发展。公共艺术有显著的功能价值和文艺价值,是属于物质空间与精神文化的载体,具有文化表达与城市身份、社会参与和审美提升、文化软实力的形成等重要价值。新时代背景下,公共艺术的审美取向具有多元化,主要体现为民族化、科技化、商业化、创意性及互动性,要强调公共艺术得到本土化的发展,从而更好地落地生根。新时代背景下要进一步推动公共艺术的本土化发展,尝试从多个方面发展新时代中国公共艺术,使中华文化更好走向世界。; 张梦欧; 关键词：公共艺术审美取向

网感影感、人工智能、审美取向:2024年中国网络电影总论: 2025年; 2024年中国网络电影创作持续发力,涌现出众多优质作品,极大地丰富了网络视听作品的内容生态,拓宽了网络视听的类型和表现形式,提升了网络视听作品的艺术价值和社会影响力。不仅在打破观众圈层上进行了宝贵尝试,也为网络电影创作寻求创新与平衡提供了优秀范例。但是2024年的中国网络电影,整体上仍存在生产数量与市场销售情况持续降低的现象,面临着院线电影与网络短视频等竞争压力下夹缝生存的困境,以及口碑与质量参差不齐的问题和网络电影行业创作人才紧缺亟待解决的问题。; 张智华李沂潼; 关键词：网络电影

中国古典舞当代审美取向研究: 2024年; 目的:中国古典舞是当代构建的文化产物,继承了中国传统舞蹈基因和民族风格韵致。文章深入研究中国古典舞的当代审美取向,以期在掌握中国古典舞发展特点的情况下,以现代意义的主体对其进行重塑,凸显当代古典舞的审美价值,为古典舞的传承与创新提供理论支持,推动舞蹈艺术多元化发展。方法:文章主要用文献研究法、观察分析法、经验总结法,查阅大量关于中国古典舞、舞蹈美学、文化传承等的文献资料,了解其历史发展、艺术特点以及当代审美取向的变化趋势,并通过观看、分析中国古典舞作品,结合作者经验,感受中国古典舞在当代社会的审美表现,提炼出其审美取向的特点。结果:中国古典舞的当代审美取向呈现出多元化的特点,既注重古典舞的传统韵味,又注重与现代元素的融合与创新。其选材与艺术效果不再局限于传统模式,呈现更具直观性、生动性,习惯采用叙事性的舞蹈语言,能用有限的空间营造意境,满足当代观众的审美需求。结论:中国古典舞在当代社会具有强大的生命力,在社会不断进步、文化交流融合的背景下,合理挖掘中国古典舞的传统与创新元素,找到平衡支点,继承并发扬正确的审美观念,可有效促进中国古典舞的当代实践,使其通过推陈出新充分展现自身韵味与魅力,进而创造较高的经济价值和社会价值。; 何宜晓; 关键词：中国古典舞舞蹈审美取向

余叔岩与京剧审美取向流变: 2024年; 一般认为,京剧形成于公元1840年前后。据北京市艺术研究所和上海艺术研究所组织编著的《中国京剧史》的划定,1840年至1917年为京剧的成熟期。而此后二十年间(1917-1937年)为京剧的鼎盛期。严格说来,上述两个时期又可各分为前后两个阶段。1840年前后京剧形成并逐步定型,代表人物是以程长庚为首的“前三鼎甲”。; 张伟品; 关键词：余叔岩鼎盛期程长庚京剧审美取向成熟期

音乐剧歌曲欣赏的本质和审美取向: 2024年; 随着社会经济发展,人们生活质量提升,越来越多的人在生活中开始重视追求美。而音乐剧作为一种集歌唱、舞蹈、戏剧于一体的综合性艺术形式,其中蕴藏着丰富的美,这使其越来越受到观众的喜爱。音乐剧歌曲作为音乐剧的重要组成部分,不仅承载着推动剧情发展的重任,还通过不同内容应用向观众传达情感、价值观和生活哲理。基于此,本文对音乐剧歌曲欣赏的本质和审美取向进行探讨。; 邓静雯; 关键词：音乐剧歌曲欣赏审美取向

黄士陵篆刻边款品评语词及审美取向研究: 2024年; 在中国篆刻史上,黄士陵作为“晚清四家”之一,不为时风所缚,出入秦汉,上溯三代,以其丰富的学养、深厚的功力和广博的见识构筑起极富个性的“黟山派”印学风格。黄氏整合不同流派及丰富的金石资料为己所用,批判地继承和吸收传统精华,强化创作主体的审美意识,不随人脚踵,胆敢独造,终营造出既古典又充满现代气息的艺术样式。对于印坛可谓继往开来,推陈出新。文章从其篆刻边款中梳理出“秀”“瘦”“光洁”“古”四个品评语词,谨结合相关资料展开论述,试言明其印学的审美取向。; 池县委董存建; 关键词：黄士陵边款审美取向

杜濬评点李渔小说戏曲的审美取向研究: 2024年; 评点是中国古代小说戏曲的主要批评方式之一。明末清初,文学评点在通俗文学领域大放异彩,评点者们给中国古代小说戏曲留下了浩如烟海的评点文字和思想。杜濬是李渔小说戏曲作品最重要的评点者,他的评点紧密依附于李渔小说戏曲作品的内容,既揭示了李渔的创作思想和技巧,也展示出他本人对小说戏曲这两种文学作品的审美取向:作品语言上追求雅俗共赏、情节内容上追求奇趣相生、思想内核上追求至情至性。同时,针对小说戏曲这两种文体,杜濬在评点中展示出的审美取向也有着细微的差别。; 吴兰娟; 关键词：评点审美取向

审美取向的高中语文群文阅读教学策略研究: 2024年; “审美鉴赏与创造”是高中语文核心素养维度之一。审美取向的高中语文群文阅读教学应超越单元主题统一、文体各异的初级阶段,迈向在文本互通中赏析美、接受美与表达美、创造美并重的高级阶段。基于审美取向的高中语文群文阅读教学,需从自身审美经验出发,围绕人与自我、人与他者、人与社会三元关系,施行审美经验与生活世界的交互、补充、共情、实践四步法:以“自我”与“他者”角度切入人文议题、在复调中互补互证、在互文中寻求共时性和历时性、在审美鉴赏中表达创造。; 莫莉陈姝婷龙煌汕; 关键词：高中语文

论傅抱石山水画的审美取向与艺术创新: 2024年; 傅抱石的山水画具有深厚的美学底蕴。他在继承传统山水画美学精神的基础上,又将传统笔墨与现代审美相结合,创造出一种新山水画图式。他注重追求诗画合一的艺术境界,着眼于山水中的诗意呈现,讲究诗意与韵律的有机交融,从而建构了别开生面的诗性空间。在此基础上,傅抱石的山水画又通过变化多端的笔墨技法、诗意的构图布局与深远空灵的意境,完成了其山水画艺术的新变。这对传承传统美学精神、启示与引领现代艺术、增进国际艺术交流和文化互鉴等方面,具有重要的价值与意义。; 高升; 关键词：山水画审美取向艺术创新

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