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品特戏剧中的“戏中戏”——内容与形式的统一: 2025年; 为了宣泄内心创伤和反映残酷的社会现实,也为了回避政治,戏剧家哈罗德·品特在戏剧创作中设计出了众多游戏。他的游戏种类繁多,虽形式不同,但彼此联系,内容相通,共同传递了作者对所处社会的批判态度,可谓“戏中戏”。品特戏剧中的“戏中戏”内容丰富,寓意深刻,具有独特的戏剧功能。“戏中戏”既是品特戏剧的重要组成部分,更是其独特的艺术表现形式,是内容与形式的统一。; 郑训山; 关键词：哈罗德·品特戏中戏戏剧功能

“身份错位”与“戏中戏”——近年来国产喜剧片的叙事策略辨析: 2025年; 本文以近五年来备受市场欢迎且口碑良好的国产喜剧片为研究对象,重点剖析其叙事策略,旨在归纳出一定的创作规律,为国产喜剧片未来的创作提供参考和启示。通过梳理发现,“身份错位”是这些喜剧片中高频出现的经典故事模式,至今仍广受观众欢迎。此外“,戏中戏”手法也是非常亮眼的一种喜剧片故事形式,其精巧的套层结构在戏剧节奏和人物塑造上有着独特效果。; 吴必优; 关键词：叙事策略

浅析电影《消失的她》中的“戏中戏”: 2024年; 近年来,悬疑类型电影备受瞩目,隐秘的人性、尘封的悬案、漫长的等待等都被作为重要元素融进了悬疑影片中,获得了众多观众的喜爱与赞誉。在这一潮流中,电影《消失的她》巧妙运用“戏中戏”,赢得了口碑与票房的双丰收。通过分析电影《消失的她》中“戏中戏”的作用及内外戏的关系,不难发现影片的高深之处,其“打破第四堵墙”,利用人物、台词以及场面调度紧密连接内外戏的方式,既制造了悬疑效果,还升华了影片主题。; 贾旖旎; 关键词：电影

反讽的美学:电影戏中戏的类型与结构: 2024年; 戏中戏原是西方戏剧中的一种技巧,即在一部戏剧的主剧内部安插另一出从剧。但广义上的戏中戏早已超越了戏剧舞台的范畴要求,它描述的是虚构作品中的虚构,是艺术作品的自我指涉元素。虽然戏中戏的历史如同虚构作品本身一样悠久,但是它的具体存在形态却并不明晰。戏中戏是电影中的反讽,它将移情作用转化为自我超越。戏中戏有着一悲一喜两种风格类型,这两种类型的戏中戏虽然有着不同的叙事模式,但是都在自我超越中构建起全新的时空关系和对人类本真存在的可能维度。; 张波; 关键词：戏中戏反讽

身份错位、弄巧成拙与戏中戏热闹喧器的喜剧世界: 2024年; 装傻装得好也是要靠才情的:他必须窥伺被他所取笑的人们的心情,了解他们的身份,还得看准了时机;然后像窥伺着眼前每一只鸟雀的野鹰一样,每个机会都不放松。这是一种和聪明人的艺术一样艰难的工作……; 王静; 关键词：戏中戏聪明人

试论莎士比亚“戏中戏”的情境特点与作用: 2024年; 莎士比亚曾在《哈姆雷特》中借剧中人之口说出戏剧“仿佛要给自然照一面镜子:给德行看一看自己的面貌,给荒唐看一看自己的姿态,给时代和社会看一看自己的形象和印记”。戏剧是现实的一面镜子,莎士比亚在剧作中常常用“镜子”来揭示人物的自我意识,而这面“镜子”似乎就是戏剧本事与“戏中戏”或者说人物与“戏中戏”人物之间那堵看不见的墙。“戏中戏”顾名思义是指一部戏剧之中又套演戏剧本事之外的其他戏剧故事、事件,亦像“镜中之镜”。这是中外剧作家在创作剧本时惯常使用的一种创作手法。关于“戏中戏”的定义,简单来说,就是演员既扮演外层正戏中的角色,同时又以外层正戏角色的身份在内层“戏中戏”里扮演新的角色。它们具有双重角色身份,并且外层正戏角色能够明确意识到“戏中戏”的存在,剧作家可以在作品中任意插入次级层面甚至多层面的故事情节。本文将以《哈姆雷特》《仲夏夜之梦》《亨利四世》为例,分析戏剧本事与“戏中戏”部分的情境特点及其发挥的作用。; 孙佳楠; 关键词：《哈姆雷特》《仲夏夜之梦》《亨利四世》戏中戏莎士比亚双重角色

舞剧《咏春》“戏中戏”结构的戏剧张力与时代隐喻: 2024年; 舞剧《咏春》以“戏中戏”的戏剧结构,借由“摄制剧组”的视角讲述叶问与咏春拳的故事。这种双线叙事的创作手法,为观众呈现出两个时空、两代人的故事。其强烈的戏剧张力彰显了叶问这一“站在光里的英雄”形象,弘扬了中华武术精神。同时,也讴歌了那些“追光”的普通人,唤起了观众追逐英雄、追寻光明,成就心中的那一片“武林”——当代人心向往之的人生隐喻。; 孙桂芸; 关键词：戏中戏戏剧张力

跨媒介视阈下电影《兰心大剧院》“戏中戏”结构研究: 2024年; 在跨媒介、电影边界消失成为关注的当下,电影中融合戏剧,可以看作电影跨媒介大趋势下的一种表现。电影《兰心大剧院》先锋性的采用了戏剧舞台嵌入电影的“戏中戏”策略,但影片上映后却引发诸多批评质疑,综合来看,是由于影片修辞手法与观众期待之间形成了错位,本文从跨媒介视阈出发,对其展开深入分析。; 朱璐; 关键词：跨媒介剧场性戏中戏

“戏中戏”的的魅力——从现代黄梅戏小戏《梨花传戏》谈起: 2024年; 习近平总书记强调,“在新的起点上继续推动文化繁荣、建设文化强国、建设中华民族现代文明,是我们在新时代新的文化使命。要坚定文化自信、担当使命、奋发有为,共同努力创造属于我们这个时代的新文化,建设中华民族现代文明。”戏曲艺术是传承和发展中华优秀传统文化的重要载体之一,是中华民族丰富珍贵的精神文化遗产。; 杨满生; 关键词：戏中戏文化使命黄梅戏

传说和重构:民间舞《王大娘与锢漏匠》中的戏中戏: 2024年; “戏中戏”是文学艺术中常见的叙事模式之一,经过长时间的发展,它从叙事的一部分衍变成了一种叙事结构,有了更加多元的表达方式。20世纪以后其被广泛运用到戏剧、小说、电影电视、歌剧、舞蹈等艺术之中。海阳秧歌作品《王大娘与锢漏匠》中运用了戏中戏的套层叙事结构,并通过戏中戏的嵌套框架,改变了传统表演和传说中的单一叙事模式,深化了故事的内容和层次,丰富了人物形象,以现代化的手法演绎了现代和经典的交织,在重构的基础上再一次呈现了古老民间传说的魅力,实现了对传统和经典的延续。; 刘馨蔓; 关键词：海阳秧歌戏中戏

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