搜索到1459篇“ 笔墨语言“的相关文章
- 书法笔墨语言创作修辞学的研究与构建
- 2024年
- 在书法笔墨语言修辞概念基础上,以学科建设视角提出了建设书法创作修辞学的观点。这是借鉴文学创作理论探讨建设现代科学书法创作理论学科的探索。具体阐释了书法创作的一般性修辞的笔顺、气贯、明确、简洁、贴切、一律、雅健等八种方法,特殊性修辞的对比、夸张、递进、排叠、开合等三十种方法,并对书法修辞的训练、运用、境界进行了阐释探讨。
- 胡湛
- 关键词：书法笔墨语言修辞学
- 继承与演进——郭熙山水画笔墨语言研究
- 2024年
- 笔墨语言在五代、北宋初期山水画中主要作为写和写境、造境的手段,这种情况在郭熙的山水绘画中发生了变化。郭熙在继承前人笔墨成就的基础上自出机,对后世山水画家产生深远影响。郭熙山水母题造型有意象化的趋势,母题造型是通过笔墨来完成,可知郭熙笔墨语言不再完全是描绘物象的手段,而是以笔墨形态对物象进行主观的概括与表现,因此画家笔墨语言逐步脱离物象而作为独立的审美母题直接参与到造境行为中去。郭熙后学郭若虚《图画见闻志》中《论气韵非师》《论用笔得失》两段论述明确了笔墨语言与心象、气韵的内在关联,笔墨作为物象载体的地位逐步提高成为既是审美创造的手段又是审美创造的目的,山水画笔墨语言的独立审美价值逐渐凸显出来。
- 路奇君
- 关键词：笔墨结构抒情
- 中国山水画笔墨语言的美学意蕴被引量：1
- 2024年
- 笔墨语言是中国画独有的“表现形态”与“表达方式”,山水画文化的历史发展与整体形成中,表现出的脉络较为明确而完整。中国山水画包含着笔墨语言的技法体系、实践操作以及视觉审美规范,其语言结构的历史发展与现代山水画相契合,能够为现代山水画的艺术建构,奠定坚实基础。文章结合笔墨语言的作用与特征,从虚实结合、气韵生动、书法审美等角度分析其美学意蕴。
- 林东灵
- 关键词：中国山水画笔墨语言美学意蕴
- 北方山水写生笔墨语言的运用与创新
- 2024年
- 中国山水画历史悠久,笔墨语言作为其灵魂所在,承载着深厚的文化底蕴和艺术精神。北方山水,以其雄浑壮阔、苍茫厚重的特色,为画家提供了丰富的创作灵感。在传统与现代交织的当下,如何既传承笔墨语言的精髓,又创新其表现形式,成为北方山水写生面临的重要课题。通过深入分析北方山水写生笔墨语言的特点、运用及创新,为当代山水画创作提供新的思路和启示。
- 时应龙
- 关键词：笔墨语言
- 浅谈山水画的笔墨语言与写意造境
- 2024年
- 中国画是一门独特的艺术,其特点是以国画特有的笔墨来呈现画面的意境。初看它的表现手法非常有限,仅限于笔墨。且传统中国画多用墨色,色彩用得较少,所以相较其他艺术形式,它看似受到很多的拘束。例如,相较于西画,它少了大胆奔放的色彩、透视、或薄或重的笔触这些表现技法。相较其他的艺术表现形式,例如雕塑、音乐、舞蹈等,国画缺乏立体、动态、交互等表现手法。相对来说,国画的表现手法非常朴素,可以说是质朴无华的。
- 刘冠华
- 关键词：笔墨语言传统中国画山水画表现技法西画表现手法
- 姜宝林对笔墨语言的传承与现代转化
- 2024年
- 把姜宝林的艺术创作置于由黄宾虹、潘天寿、李可染等所开启的笔墨语言的现代转换的谱系中,就会彰显出姜宝林对笔墨语言的现代发展所具有的真正价值,其一是他将艺术家的身份从传统的师“造化”转变为进行笔墨抽象构成的立法者主体艺术家;其二是他的主体性赋予笔墨语言以一种整体直观的完型力量;其三是他从传统笔墨语言中发掘出抽象构成的元素,彰显了笔触性线条的书写性表现力和构成力量,从而形成了基于笔墨语言的抽象绘画,开辟出笔墨语言现代转型的新路。
- 牛宏宝
- 关键词：笔墨语言主体性
- 石涛《搜尽奇峰打草稿图》的笔墨语言及内涵
- 2024年
- 在董其昌建立了以南北宗论为核心的山水画秩序之后,明末的山水画面貌为之一改。然而,清初的山水画却走向了片面摹古与因袭传统的窠臼。一些画家深陷南北宗论的法式当中,脱离感情的真率、深刻和内容多样性,笔墨看似高古,实则陈陈相因,流于细碎、靡弱,空疏无具;还有一些画家则掺杂了过多市场性因素,树立了文静蕴藉的甜俗面貌。这些流弊的出现,引起许多人的不满与反思,石涛便是其中之一。
- 王子金
- 关键词：南北宗论笔墨语言石涛
- 论赵孟《鹊华秋色图》的笔墨语言与自然景物的关系
- 2024年
- 赵孟是元代书画领域举足轻重的人物,《鹊华秋色图》正好是赵孟山水艺术变革时期的代表作。赵孟在吴兴为好友周密作《鹊华秋色图》,此画是以济南的鹊山和华山为题,用写意的画法绘制济南写实景色。本文从内容与构图、用笔与用墨等方面,对《鹊华秋色图》的笔墨语言进行探究,分析其笔墨语言和济南自然景物的关系,探求画面所营造的意境。
- 李一凡
- 关键词：笔墨语言自然景物
- 援书入画之笔意——试论林良《古木寒鸦图》的笔墨语言
- 2024年
- “援书入画”对于写意画来说是重中之重,也是文人画的核心理论。这一理论由赵孟頫首次提出,这一观点影响了很多写意画家,其中也包括林良。林良是明代著名的画家,擅花卉、翎毛,他用笔刚、柔、猛、畅兼备,颇显草书之风,呈现出一定的文人意趣。本文以林良《古木寒鸦图》为研究对象,通过对作品笔墨语言的分析,旨在探寻林良创作的技法特征及审美追求,并以此关照当下为新时期绘画创作提供启发。
- 刘君妍
- 关键词：文人画笔墨语言
- 祈通中西、师法自然与人民立场转换——傅抱石绘画笔墨语言创新的时代意义
- 2024年
- 傅抱石是在20世纪中国传统绘画现代化转型的艰难探索过程中主动探索新的绘画形式语言的典型代表。傅抱石不仅创新了传统绘画语言表现新程式,而且其作品积极反映了新时代人民生活新风尚,这种新程式、新风尚也成为美术史中区分新旧、辨别文化思想与美学形式根本变化的标志特征和分界点。在向社会主义现代美学风范的转换中,傅抱石实现了自身山水笔墨语言与创作技法的革命,引领了绘画美学风格与时代风气的重大转向。从“师法古人”到“师法自然”的写生创作实践,是其创新绘画笔墨语言的有效路径和激发灵感的不竭源泉。中国画家应以傅抱石艺术实践为榜样,致力于新的绘画创作实践,努力走出自主创新的发展道路,为当代中国画笔墨语言创新寻找新的具有健旺生命力和美好灵魂的新话语,在中国画笔墨语言的创造性发挥中真正实现自我的艺术价值和理想。
- 楚小庆
- 关键词：绘画程式笔墨语言美学风格
相关作者
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