教育部人文社会科学研究基金(1978-1984)
- 作品数：8 被引量：7H指数：1
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- 现代性与类型弹性——重审香港新浪潮电影之新(1978-1984)被引量：1
- 2017年
- 对"香港新浪潮电影之新"这个议题,香港及海外学界主要有两种观点,但皆失之偏颇。笔者提出从"现代性"与"类型弹性"的角度重审香港新浪潮电影之新。从"现代性"的角度,新浪潮主流类型电影有弑父之权、宿命挣扎、无根流离等价值论创新;从"类型弹性"的角度,新浪潮边缘类型电影有技法移植、叙事重构、类型超越等方法论创新。两者构成了香港新浪潮电影改造本土类型传统的新价值和新方法。
- 付晓
- 关键词：弑父宿命
- 论香港新浪潮电影的“暴力美学”被引量：1
- 2017年
- "暴力美学"是一个在香港发展和成熟起来的电影美学概念,其审美价值不仅在于刻画形式美感,更在于表达时代性的人文关怀和文化思考。香港新浪潮电影的"暴力美学"在秉承本土类型电影传统的基础上,结合时代变迁,锐意创新。其中,"暴戾剪辑"是对香港动作片剪辑技巧和拍摄技法的一次革新改造,在创作思想上表达了"主体间性"的宿命悲情;"身份奇观"则是在动作设计上对过去"舞台杂耍"的时代性更替,以暴力表达凸显历史转折期的特殊身份困惑。
- 付晓
- 关键词：暴力美学电影剪辑身份认同
- 重绘香港电影新浪潮创作图谱(1978-1984)
- 2014年
- 1978年至1984年间的香港电影新浪潮是二战后香港电影工业最重要的改革运动。但是长期起来,香港电影新浪潮的创作图谱却模糊不清。笔者通过对新浪潮导演的界定、新浪潮作品的甄选以及新浪潮作品版本的考证等三方面的研究,提出导演、作品、版本的详细目录,以重绘香港电影新浪潮的创作图谱。
- 付晓
- 关键词：新浪潮电影
- 试论1970年代香港电影先锋三导演的探索价值
- 2016年
- 龙刚、唐书璇、桂治洪是20世纪70年代香港电影转型期内最重要的三位先锋导演,他/她们在那个年代的创作,于电视新浪潮与电影新浪潮发生之前构成了香港电影的先锋探索潮。此潮流在探寻香港身份、探究性别权力与探索电影语言等方面取得了影响深远的成就。尽管三位先锋导演在1980年代初先后退出影坛,但是他/她们的成与败,对香港地区的电视新浪潮和电影新浪潮都有不可小觑的影响力。
- 付晓
- 关键词：性别权力电影语言电影新浪潮
- 影视交汇视域下的香港电影新浪潮源起论——以探寻“香港身份”为中心被引量：4
- 2016年
- 香港学术界的主流观点认为,香港电影新浪潮源于电视新浪潮,因为后者带给前者的"写实性",使其区别于当时脱离现实的片厂电影。此观点值得商榷。在电视新浪潮之前,电影工业内的先锋导演已有了"写实性"的探索。那么相对于电影工业的先锋探索,电视新浪潮到底"新"在哪里?两者与电影新浪潮又有何关联?笔者以"香港身份"的探寻为核心,通过比较"认同"与"认异"在电影先锋探索潮与电视新浪潮中的嬗变,对上述问题做出解答。据此,提出审视香港电影新浪潮源起的新视角。
- 付晓
- 关键词：本土化身份建构
- 永远年轻的本土“批判性”——论香港新浪潮影评之新被引量：1
- 2017年
- 1978至1984年间的香港电影新浪潮,不仅包括电影创作,还包括相应的影评写作。在"二战"后的香港影评史上,相较于20世纪50年代的文人影评和60年代的青年影评,"新浪潮影评"之"新"在于以"批判性"的批评策略推动本土电影创作的多元化,即便在当前,它的"批判性"依然愤怒而年轻。
- 付晓
- 关键词：电影批评批判性本土化
- 重绘香港电影新浪潮创作图谱(1978—1984)
- 2014年
- 1978年至1984年间的香港电影新浪潮是二战后香港电影工业最重要的改革运动。但是长期起来,香港电影新浪潮的创作图谱却模糊不清。通过对新浪潮导演的界定、新浪潮作品的甄选以及新浪潮作品版本的考证等三方面的研究,可以提出导演、作品、版本的详细目录,以重绘香港电影新浪潮的创作图谱。
- 付晓
- 关键词：新浪潮电影
- 论香港电视新浪潮的探索价值(1975—1980)
- 2016年
- 1975至1980年间的香港电视新浪潮是香港电视史上的一段空前绝后的探索期,它受益于当时尚未企业化和制度化的香港电视文化生态,以相对自由的创作空间,发挥新浪潮导演的作者个性,通过电视影片的创作,在探寻香港身份、探究性别权力和电影语言等方面取得了显著的成就,并在新闻传播伦理上体现了深刻的现代性的价值诉求。
- 付晓
- 关键词：电视性别权力电影语言
