国家出版基金(2011C2-007)
- 作品数：6 被引量：15H指数：3
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- 1930年代新市民电影的盛装返场——以2010年的《让子弹飞》为例被引量：1
- 2013年
- 影片中的历史景象不全是编造出来的,因为真实的历史往往比故事里的人物和事情还可笑,这就是魔幻历史主义的创作态度。把可笑的历史以故事的形式演绎成电影并在市场上大卖其钱,这就是科学现实主义的制片策略。是的,这样的电影很庸俗,但庸俗自有其道理;这样的制片方针和讨巧设计,在中国电影历史上早已有之,那就是新市民电影。《让子弹飞》中就是新市民电影在2000年以后大陆上映的新版本,也是继第五代导演张艺谋之后,第六代导演代表人物之一的姜文,面对市场生态做出的选择之一。
- 袁庆丰
- 关键词：票房新市民电影左翼电影中国电影史
- 香港人的历史移民情结与新市民电影的文化心理——以2012年的《桃姐》为例被引量：6
- 2013年
- 无论是什么题材和什么类型,香港电影永远都是从香港的角度去书写和反映,同时,永远都是以香港的形式去理解和表达。前者可以视为香港电影的价值观和世界观,后者可以看作香港电影的移民思维与文化定位,获得2012年香港电影最高奖项的《桃姐》就是其中的例证之一。影片所有的特质,均可以从中国电影历史的发展脉络中找到归属;其高票房的回报和温情脉脉的主仆关系背后,是六十多年来香港移民心理的纠结与展示,再次阐释着新市民电影一贯的庸俗哲学或曰大众哲学理念。
- 袁庆丰严玲
- 关键词：香港文化《桃姐》移民
- 第六代导演作品中的边缘性和地域性——以王超2006年编导的《江城夏日》①为例
- 2013年
- 包括《江城夏日》在内的第六代导演的作品,对社会边缘人群尤其是弱势群体的关注,既是对中国电影表现社会主体人群在传统上的恢复,也是对当代原生态文化的直接展现。他们对地方方言的引进和大量使用,以及由此呈现出的地域性和地域文化,以影像留存的方式,为中华文化的多元性提供了宝贵的可再生资源。
- 袁庆丰
- 关键词：地域性地方方言
- 20世纪30年代新市民电影的高调复活——以2009年的《三枪拍案惊奇》为例被引量：1
- 2013年
- 早期中国电影历史上新市民电影出现于1933年,就其保守的政治立场来说,有别于一年前出现的、持激进立场的左翼电影,而它奉行的新技术主义原则,以及对流行文化和时尚元素的大力吸收借用后形成的庸常思想品质,又与左翼电影的阶级性、暴力性和宣传性特征迥然不同。套用上述理论模式就会发现,张艺谋2009年导演的《三枪拍案惊奇》,代表着2000年以后大陆电影生产对20世纪30年代新市民电影的翻版和复活倾向。
- 袁庆丰
- 关键词：第五代导演新市民电影
- “新左翼电影”的题材选择和批判性的社会立场表达——以电影《钢的琴》为例被引量：3
- 2013年
- 2001年,电影《钢的琴》不仅获得业内人士的好评,而且也获得海内外多个奖项和比较理想的票房。从表面上看,影片对下岗(失业)工人生活的题材选择和批判性表达,是对1949年后大陆电影艺术真实功能缺失的修复,但如果观照中国电影的历史发展脉络就会发现,影片具有1990年代后兴起的第六代导演代表作品即新左翼电影的基本属性。笔者认为,第六代导演的新左翼电影特征,即现实主义的题材选择、创作态度和社会批判立场,实际上源自对1930年代左翼电影精神的继承。本文以《钢的琴》为例,在讨论二者间承接关系的同时,也指出了早期左翼电影和新左翼电影在反主流表述层面相互叠加的表现形态。
- 袁庆丰
- 关键词：左翼电影《钢的琴》现实题材第六代导演
- 1980年代内地文艺青年精神世界与现实生活的失衡——以顾长卫2008年导演的《立春》为例被引量：4
- 2013年
- 影片对四个1980年代文艺青年形象的群体刻画,主旨并非单纯怀旧,而是从文化生态逻辑的层面,将以往的时代精神与当下现实链接,这是第六代导演作品的革命性即真实性和边缘性的再次强调体现。周瑜、黄四宝们被时代潮流打回原形,恢复了其普通青年的本色;坚持梦想、涅槃重生的胡金泉和王彩玲,则成为被时下网络热词所形容的2B青年。《立春》对内蒙西部方言的通篇使用,既是顾长卫的进步,也是第六代导演作品地域性特征的完善补充。
- 袁庆丰
- 关键词：人文景观文艺青年
