广州美术学院油画系
- 作品数：132 被引量：53H指数：3
- 相关作者：陈子君胡赤骏安琦曾曦何建成更多>>
- 相关机构：衡阳师范学院美术系中山大学艺术学院华南师范大学软件学院更多>>
- 发文基金：衡阳市社会科学基金广东省教育科学“十二五”规划项目更多>>
- 相关领域：艺术文化科学文学历史地理更多>>
- 郭润文艺术简历
- 2012年
- 创作自述我的绘画作品所追求的艺术秉性就是一定要画出我所感动的东西。这是一种外在事物或社会生存环境使我产生的感动,我想要把这种感动表现出来,这是我追寻的。我的绘画所要表现的感动建立在一种慢热的状态中,而不是突发性的,不像一件惊心动魄的事情,一个突发事件,令人十分的震动、惊讶。我不是从这个角度,我需要的是一种慢热的、人文的感动。
- 郭润文
- 关键词：艺术简历
- 重述的时间
- 2019年
- 在一个国家经历社会结构转型和向现代文明转型的剧烈变化中,每一个伴随巨变的个体心灵都同样遭受着无法想象的阵痛和精神磨难。在这种历史的激变中,我们享受诸多惊喜刺激的同时也面临着更多的选择不安和焦虑。我们的记忆被不断快速的涂抹,修改,重新塑造和颠覆,我们通过不断失忆来确保自身心理的安定与常态,这种集体无意识的不安正在成为时代转变的典型心理症候。
- 车建全
- 关键词：布面油画当代艺术
- 生命体验
- 2006年
- 我认为我是根据我自身非常原始性的冲动而创作的,完全出自于我内心的一种感受,它是在我生活体验上自然产生出的形式。
- 陈玲
- 关键词：西西弗斯生命体验荒谬生命律动形而上艺术
- 对素描的再认识及素描教学被引量：1
- 1997年
- 本文通过对素描的再认识,认为素描作为造型基础教育,其任务应该从单纯传授一种造型原理跃升活跃的视觉艺术探索的层次上,应该把视觉艺术的基础教育应该把对视觉语言元素、语言规范(构成法则)以及这些元素、规范实际运用的范例的研究作为纬线,把对自然客观物象的由易入难,由浅八深的写生训练作为经线,将情感观念的传达作为两者的联结点,以此组成严整的体系。
- 张彤云胡国强
- 关键词：素描素描教学艺术探索
- 环境美的创造——浅谈环境艺术
- 1997年
- 环境艺术正进入社会生活,走向全面的相互交融与整合,以创造出"人——建筑——环境"三位一体的和谐统一气氛;观念意识的变革,艺术之间的界限越来越模糊,各门类艺术相互融合产生的环境艺术已成系统工程艺术,形成一个十分复杂的艺术综合体;科技的进步,使环境艺术自身的发展愈来愈趋向多元化;现代生产力的发展,时代的进步,使环境艺术的创作舞台空前扩展。
- 冯玉琪张洪亮
- 关键词：环境艺术建筑艺术
- 图式地图说——艺术创作的继承与矫正案例释读
- 2012年
- 观看绘画会有这样的境遇：对于＂看不懂的画＂,我们只能以现有的常识去理解,抽象画可能与花布没有多大区别;对于＂看得懂的画＂,会有很多自己认为＂很明显的关系＂别人却视而不见。艺术创作者也会类似的感觉：没有进入状态时,画布就像一幅看不懂的地图——不知道坐标在哪,不知道如何切入;进入状态时,会觉得＂成竹在胸＂,需要画的图形已经在头脑地图上,只需用熟悉的步骤在画布上制作就可以完成。
- 刘可
- 关键词：艺术创作地图释读图式抽象画
- 夕阳为什么让我们如此美丽
- 2004年
- 如被黑暗般掩盖着的夜晚里有无数的影子正在无休止地厮杀,时而像情欲膨涨的气球似的一触即破,这是一幕幕浪漫与恐怖,华丽与黑暗场景的伸延。这场景的虚拟是我在1998-2000年期间系列作品的主题--"有关目击者的梦境记录NO.1-NO.15"在此创作阶段记录了我对隐私、性以及暴力背后涵义的一种理解。
- 邓箭今
- 关键词：当代艺术夕阳美术馆丰富性美术文献目击者
- 政治力与地景重塑:三本同胞“摄山图”小考被引量：3
- 2018年
- 南京博物院藏《摄山栖霞寺图》、天津博物馆藏《摄山图》以及上海枫江书屋藏《摄山游屐图》,这三本"摄山图'"画心部分几乎完全相同,不难看出应是同胞之作。但它们卷后不同的长诗题跋,却分别勾勒出三次不同的摄山之游。本文就三次摄山之游的具体情状、三本同胞画作的作者身份、以及三本"摄山图"背后的创作因由,略作考究,以期勾勒一个由政治力重塑的地景。
- 陈婧莎
- 从图像到偶像
- 2007年
- 本文是对图像和偶像的含义所引伸的视觉文化等问题的阐述。从图像来看,是偶像和圣像之间的交织,而在另一层面的文化氛围中,艺术图像是圣像与偶像两种传统的共同产物,因不同的政治文化而呈现为不同的风格。同时也因艺术引起的造像运动带来新的可能性。
- 邓箭今
- 关键词：艺术图像视觉文化圣像偶像
- 历史典故与抽象绘画的表达方式:以赛·托姆布雷的《勒班陀》(Lepanto)组画为中心
- 2021年
- 赛·托姆布雷的《勒班陀》(Lepanto)十二幅组画是慕尼黑Brandhorst博物馆所收藏的重要藏品,也是艺术家晚年的代表作之一。本文旨在通过分析赛·托姆布雷的《勒班陀》(Lepanto)组画创作背后的历史典故以及其如何重新再阐释和再描绘历史场景的抽象化表达方式,进而展现出赛·托姆布雷独树一帜的抽象绘画表现风格。
- 陈子君
- 关键词：历史典故
