樊祖荫
- 作品数：100 被引量：991H指数：16
- 供职机构：中国音乐学院更多>>
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- 王光祈的“国乐”观对今天的启示被引量：4
- 1993年
- 今年9月11日是我国现代音乐学的开拓者王光祈先生诞辰一百周年。这位杰出的音乐学家在其后半生从事专业音乐研究的短短10余年间,就为后世留下了近20种音乐专著及多篇论文,这些论著所涵盖的领域相当广泛,不仅有音乐史、律学、乐器学、音乐美学、比较音乐学、音乐心理学、音乐教育学等属于音乐学范畴的研究,而且也包括了作曲技术理论、表演艺术理论、以及诗歌等方面。这不仅说明了王光祈先生的博学多才,也反映出他在中国近现代音乐史上的功绩和贡献是多方面的。
- 樊祖荫
- 关键词：王光祈音乐教育学比较音乐学乐器学作曲技术理论
- 为民歌正名——兼谈民歌的传承、传播与发展被引量：16
- 2019年
- 民歌是人民群众口头创作、口头流传的歌曲,对其外延不能无限扩大,目的是为了防止民歌传承中的真伪混淆;民歌的传承是纵向的,要保证其本真性与整体性;民歌的传播是横向的,在不同地域、民族中的流传,因受到语言等因素的影响,会发生自发的或自为的改变;发展与传承是并行不悖的,要在继承的基础上予以创新发展,在民歌等传统音乐的基础上发展而来的音乐更易受到群众的欢迎,文中以"安达"组合的音乐为例进行了论述。
- 樊祖荫
- 关键词：原生态民歌
- 树立“双语”意识实施“双语”教学——谈21世纪中国音乐教育的改革被引量：1
- 1999年
- 20 世纪西乐东渐的结果,造成了中国音乐的如下现状:一方面,受过学校音乐教育(尤其是专业音乐教育)的人们,大多从观念到行为接受了欧洲音乐体系,并以此建立了近现代中国主流音乐文化;另一方面,在民间,人们依然我行我素,承传着中国的传统音乐。面对上述现状,本文提出了21 世纪的中国音乐教育,以建立“双语”教学的观念与体制为契机,逐步建立中国音乐教育体系的基本设想。
- 樊祖荫
- 关键词：中国音乐教育
- 重视传统 勇于创新——罗忠镕先生90华诞祝词被引量：1
- 2015年
- 我与罗先生相识、相交始于上世纪80年代，罗先生从中央乐团调至我院任教之后，但如果说我受罗先生的影响，则要追溯到50年代我在上海音乐学院附中求学之时。钢琴课上我学习演奏了罗先生的《小奏鸣曲》，那新颖别致的调式与和声深深地吸引了我，以后就有意识地找罗先生的作品来学习。当80年代中期我开始对五声性调式及其和声感兴趣而想做专题研究时，曾向黎英海先生讨教，他说研究五声性调式的和声问题，一定要从实际出发，多研究中外有关的音乐作品，
- 樊祖荫
- 关键词：勇于创新五声性调式祝词《小奏鸣曲》
- 李凌院长二三事被引量：1
- 2004年
- 本文通过简要介绍李凌院长对青年音乐人才的提携、对为革命事业做出过贡献的老音乐家的真情关怀、对函授音乐教育的全身心投入的生动事例 ,反映出李老作为艺术家、教育家与革命家的崇高品质。
- 樊祖荫
- 关键词：艺术家教育家革命家生平
- 刀郎木卡姆旋律形态研究被引量：11
- 2006年
- 本文从调式、旋法、节奏与旋律发展方法四个方面,对新疆维吾尔族“刀郎木卡姆”的旋律形态进行了分析研究,归纳了上述几个方面的主要特点;对其旋律风格形成的原由,则从民族文化的构成、地理、语言及乐种功用等几方面的因素进行了初步探讨。
- 樊祖荫
- 关键词：刀郎木卡姆旋律形态调式旋法节奏
- 多声部民歌的演唱形式与演唱方法被引量：1
- 2016年
- 多声部民歌以同声合唱、重唱及其对唱为主。各类合唱、重唱,无论有多少人参加,在一般情况下,高音部只有一人担任。多声部民歌的演唱方法颇为多样,大部分多声部民歌在各声部之间用同一种唱法,也有一部分则用不同唱法结合起来。总的可归纳为真声、假声以及真假声相结合等几种不同的类型。
- 樊祖荫
- 关键词：多声部民歌演唱形式演唱方法
- 四、五度结构与二度结构的和声方法——五声性调式和声研究之一被引量：22
- 2002年
- 五声性调式和声的和弦结构可以是多样的 ,既可采用三度结构、纵合性结构 ,也可采用四五度结构或二度结构。本文阐述了四五度结构与二度结构的和声方法。
- 樊祖荫
- 关键词：五声性调式
- 和而不同与不同而和——中国传统多声部音乐的思维特征与中西多声结构差异原因之探究被引量：21
- 2016年
- 中国传统多声部音乐的思维方式,从总体上说是与整个传统音乐相一致的,主要表现为:各声部以同一旋律的变体在横向进行时作纵向的叠合,体现了分合相间的线性多声思维特征。中西多声思维与多声结构有着极大的差异,其产生的根本原因在于美学观念的不同,文中借用"和而不同"与"不同而和"两个词语对此进行了初步的阐析。
- 樊祖荫
- 关键词：线性思维和而不同
- 试论马思聪《中国民歌新唱》中的和声技法被引量：8
- 1988年
- 《中国民歌新唱》(为民歌配钢琴伴奏两辑,写作于1946年至1948年,上海新音乐出版社出版)在马思聪的全部作品中虽然并不占有重要地位,音乐会中也较少演出,但是由于作者把它作为音乐创作、尤其是和声写作的“实验室”,在其中大胆探索了与民歌旋律即相适应又富新意的各种独创性的和声手法,因此,《中国民歌新唱》较集中地、多方面地为我们提供了显示马思聪和声手法及风格的范例。现分述如下: 一、多样化和声结构方法《中国民歌新唱》中的四十首民歌,多数选自于陕西、云南以及宁夏、湖南。
- 樊祖荫
- 关键词：和声手法中国民歌和声技法调式和声结构
