欧阳江琳
- 作品数：30 被引量：36H指数：3
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- 相关领域：文学文化科学哲学宗教艺术更多>>
- 司马迁《史记·滑稽列传》优人取舍之探因
- 2015年
- 《史记·滑稽列传》是先秦仅有的专门为优人作传的篇章。因为优人地位低下,所以当时的人只把他当作记载君王事迹的附属,没有专门的篇幅来记述这个群体的状况。《滑稽列传》由此成为了一个特例,显得极其突出。对于《滑稽列传》中所载的优人本身及其事迹,司马迁都是有所取舍的。取舍的标准,跟其本人受仁义思想影响有关,也跟其自身的遭际有关。
- 李初红欧阳江琳
- 关键词：仁义遭际
- 元杂剧中的“三复”与戏剧叙事演进被引量：1
- 2022年
- “三复”是民间文学一种常见的情节叙述模式。元杂剧使用“三复”的剧作比比皆是,发展出三复情节、三复表演,它们在元杂剧的组织结构、人物塑造与艺术表演等方面,均发挥了重要的作用。元杂剧中的“三复”呈现为一种寓变化于整齐的结构形态,是元杂剧自觉探索叙事形式的结果,不仅丰富了元杂剧自身美学结构形态,而且促成了演剧与叙事的结合,有力推动了戏剧叙事体制的成熟。
- 欧阳江琳
- 关键词：元杂剧三复情节
- 元代诗僧的地域分布、宗派构成及其对僧诗创作之影响被引量：3
- 2010年
- 依据《元诗选》等相关文献,对元代诗僧的占籍与宗派归属所作的数据分析表明:江苏、浙江两省是元代诗僧聚集的中心;而临济宗的祖先、松源、之善、居简四大世系,则是他们主要的宗派归属。此种地域分布的态势,使元诗僧的创作深受各时期流衍于江浙诗坛的主流风尚的影响。同时,临济宗的宗风、旨趣亦广泛地渗透到他们创作当中;但由于所属世系的不同,元诗僧与统治者的关系亲疏不一,这使得他们的创作取向亦不尽相同。
- 李舜臣欧阳江琳
- 关键词：僧诗佛教
- 试论《临川梦》的“角色登场”──兼与《六个寻找剧作家的角色》之比较
- 2000年
- “角色登场”是出现在清中叶蒋士铨《临川梦》剧中一种独特新颖的艺术手法，它是指角色以生命形式出入于剧本内外，反映了中国传统戏剧观念在面临继承创新的历史时刻，内部所发生的一种新蜕变。从“角色登场”这一角度出发，将《临川梦》与皮兰德娄的“六个寻找剧中人的角色”进行比较，《临川梦》的“角色登场”不具备成熟的形态，由此可见传统戏剧现念蜕变的艰难和滞重。
- 欧阳江琳
- 关键词：蒋士铨艺术真实
- 早期南戏的“科介”标记探析
- 2015年
- 动作是构成戏剧的基本要素之一。然而,同为舞台表演的重要艺术手段之一,古代戏曲动作所得到的关注远不如曲唱。早在元代,就已出现第一部曲唱专书——燕南芝庵《唱论》,而直到清代中叶,才有《梨园原》、《审音鉴古录》之类戏曲身段的舞台记录本出现。这大概缘于曲唱有辞文载体,而科介专属艺人能事,故引不起文人的更多兴趣。重曲轻艺之观念,深刻影响了古代戏曲动作资料的保存以及相关研究的展开。
- 欧阳江琳
- 关键词：《张协状元》
- 一部淹贯精审、胜义纷陈的八仙研究力著——《八仙故事系统考论——内丹道宗教神话的建构及其流变》评介
- 2010年
- 欧阳江琳
- 关键词：宗教神话内丹道八仙故事考论
- 论中国古代“无名氏”戏剧创作
- 2018年
- 在中国古代戏剧创作中,历代“无名氏”是不容忽视的主力军.他们主要由优伶群体和底层文人组成,坚持舞台本位的创作,谙熟演剧行业.为适应演剧市场的需求,摸索出以“表演程式”为中心的创作模式,围绕动作、语言、排场、脚色等一系列表演程式,快速组构千变万化的剧本内容,搬上舞台表演.他们还大力倡导、实践改编的创作手段,彼此摹仿相因,推动历代戏剧沿着相同题材、相同剧本、相同形态的方向发展.长期以来,人们对于“无名氏”剧作重复雷同的现象,评价甚低,但是他们所创立与传承的传统模式,推动了中国古代戏剧的发展.
- 欧阳江琳
- 关键词：表演程式
- 论北曲对魏良辅改良昆腔之影响被引量：2
- 2006年
- 治曲者向从南曲层面考察魏良辅的昆腔改良,而对北曲对改良之影响关注不够。本文由魏良辅习唱北曲的经历出发,对比探析了北曲与魏良辅改良之昆腔在曲律、曲唱、曲论的共同点,指出北曲从分宫别调、考究字声、曲唱技法和经验、协调弦管等四个方面,对改良产生了具体的影响,而融北入南正是促成昆腔质变的重要因素之一。
- 欧阳江琳李尧臣
- 关键词：北曲昆腔魏良辅
- 明代南戏宫廷教坊演剧考论被引量：1
- 2005年
- 明代的宫廷教坊演剧,万历之前以北杂剧为主,其后传奇则逐渐取代之。这是戏曲界公认之事实。但是,发端于宋代的南戏,是否在万历之前的明代宫廷有过活动呢其生存状况又如何以前,由于材料的匮乏,很少为论者所注意。本文试着在相关材料的基础上推考、论证之,以求教于大方之家。
- 欧阳江琳
- 关键词：俗乐《南词叙录》戏曲研究宪宗
- 论蒋士铨文艺思想对戏曲创作的影响
- 该文从联系、综合、比较的研究方法出发,试深入分析蒋士铨文艺思想与戏曲创作之间的关系,指出蒋士铨的'文以载道'与'独抒性情'的文学观是导致戏曲作品道德化、悲经特征的直接原因,而其文学发展观又为戏曲创作注入了许多新的因素.因...
- 欧阳江琳
- 关键词：蒋士铨文以载道文学观
- 文献传递
