陈子君
- 作品数：10 被引量：2H指数：1
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- 历史典故与抽象绘画的表达方式:以赛·托姆布雷的《勒班陀》(Lepanto)组画为中心
- 2021年
- 赛·托姆布雷的《勒班陀》(Lepanto)十二幅组画是慕尼黑Brandhorst博物馆所收藏的重要藏品,也是艺术家晚年的代表作之一。本文旨在通过分析赛·托姆布雷的《勒班陀》(Lepanto)组画创作背后的历史典故以及其如何重新再阐释和再描绘历史场景的抽象化表达方式,进而展现出赛·托姆布雷独树一帜的抽象绘画表现风格。
- 陈子君
- 关键词：历史典故
- 陈子君
- 2017年
- 自述:今天的绘画,如果只是一种用来展示绘画能力和技术的手段,那么画者对绘画的把控能力再高超,也无法通过它将我们带入到今天的艺术的知识系统中。所有的艺术都是在一定的知识系统中生效的。也许,绘画艺术还能成为一个包含了行为与经典的混合体,一个灰色的地带。艺术家创作一件作品的目的不再只是表现自己的一次生活经历,同时发泄情感,而是为了在'自己为什么要画'这个意义上引起人们的思考。因此,在绘画创作的过程中。
- 陈子君
- 为美术生创造全方位的舞台——关于美术院校本科毕业创作展示的可行性补充被引量：1
- 2018年
- 每年的美术学院本科毕业创作展览是面向社会的重要汇报展示,受关注度很高,但本身也存在场地方面的限制,如果在此期间,学院各个部门能够再分头举办各毕业生的个展,则既能让每一名毕业生得到最好的展示,充分体现学校的教学成果,又能让社会更好地了解他们,从而使学生得到合适的就业机会,成为当代社会所需要的新型人才。
- 陈子君
- 关键词：教学改革
- 身体、经验与目标——关于绘画认知的一次转向
- 2016年
- 当我将目光从画布移开，原先那些被遗忘的残留物——滴落在地上的颜料，忽然显现出生命。确实，它们静穆地存在于我们的关注之外，在无意识地洒落中逐渐形成，正如一幅画作的改变过程。但为什么，此前我无法注意它们的存在呢？当问号在意识层面出现，绘画过程便不再是简单面对画布的塑造过程。
- 陈子君
- 关键词：绘画过程身体无意识画作
- 陈子君:谈画一则
- 2005年
- 绘画虽有它的局限性,但空间依 然广大。对于画画的人,个性和骨气非 常重要。每个人身上都有一些感人的东 西,不必去猜测别人,把它呈现出来, 无论用什么样的方式和语言,学会坚韧 不拔,不断强化它,久了这种感人的力 量就会变大,就会独特,富有个性。而 采取什么样的方式和语言。
- 陈子君
- 关键词：绘画组画创作思维画面记忆心境
- 变象中的真实
- 2011年
- 这里所提到的变象中的真实是指在绘画中,在虚无迷离的不确定的表象下传达的一种真实的情绪、真实的体验、真实的气氛。不管你采用哪种艺术形式,当你能进入自由的创作状态时,作品与思想、心灵是共融的、是相通的。你的思想、你的心象总是能通过一种特殊的途径体现在你的作品中。
- 陈子君
- 关键词：艺术形式绘画心象
- 陈子君 作品
- 2020年
- 陈子君
- 从偶然性看绘画的多重可能性被引量：1
- 2016年
- 本文立足于当下的艺术状况,以本人的创作经验和思考为出发点,从绘画过程充满偶然性的特性来看绘画的发展空间和可能性。本文亦以涟漪效应来做比喻,在今天看似非常有限的绘画前景之下,只要我们意识到偶然性的无所不在,并懂得主动创造偶然性,迎接偶然性和运用偶然性,我们一定能在某一个节点上对既定的概念和定义有一个新的认识和突破,从而看到绘画的多重可能性。
- 陈子君
- 关键词：涟漪效应偶然性
- 谈创作中对自然界痕迹的提取
- 2009年
- 我们经常会在一堵残旧的破墙面前感叹说：这就像一幅画。如果我们能保持一颗孩童般的心．便能在自然界中发现种种的美以及寻找到种种不同的灵感。的确，在很多艺术家的创作中，会出现很多偶然的印痕和肌理形态。而这些东西从哪里来的呢？
- 陈子君
- 关键词：自然界艺术家肌理
- 从个人创作经验谈写生的作用
- 2018年
- 我们还需要写生吗？也许很多人都觉得不再需要，然而，我不这样认为。艺术发展到今天，怎么画，和画什么同样已经不具有任何争议了。怎么画，主要体现在画画儿的拭本能力上，比如对造型的把握，色彩的运用，笔触的控制等等，更高一步的要求，则是个人绘画语言的形成和完善：而画什么，主要是题材上的选择.
- 陈子君
- 关键词：写生艺术发展画画笔触
