汪人元
- 作品数：47 被引量：128H指数：6
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- 从当前夏威夷大学的非汉语形式演出京剧论到梅派艺术精神被引量：2
- 2010年
- 美国夏威夷大学非汉语形式演出的京剧,在非汉语地区更便于传播和学习,形成了一种令人关注的、独特的文化交流方式。但演出者还需要超越个别、局部的技术和任务来感受京剧最为本质的总体特征,也要力求在完成演出的前提下对局部艺术作深入探索。梅派艺术,作为个人艺术流派,却能够体现个人创造同艺术规律的一致性。因此,可从梅派艺术对戏曲创造规律和发展规律的揭示中,找到更好地开展非汉语形式演出京剧的方向。
- 汪人元
- 关键词：戏曲艺术戏剧艺术文化交流
- 剧种意识与音乐发展被引量：1
- 2008年
- 提出这样一个题目,旨在强调这样一个观念:只有强化剧种意识,才能引起戏曲界整体对音乐的重视;也只有重视了音乐发展,才能抓住每个剧种也包括整个戏曲建设的命脉。音乐的问题不全在音乐。
- 汪人元
- 关键词：戏曲剧种剧种意识音乐
- 文化自觉与现代戏曲音乐发展被引量：3
- 2013年
- 面对处于困顿之中的优秀民族传统艺术——戏曲音乐的生存与发展,我们必须保持必要的文化自觉。既要深刻认识其文化价值,也要省察它的不足,更要明确其未来发展方向与努力目标。在现代戏曲音乐发展的道路上,我们需要以开放的心态,来追求牢牢把握戏曲音乐的民族性与现代性这样的"双重视点",努力培养应有的中外音乐文化的"双重乐感",积极建构学贯中西的"双重修养",以能更好地完成戏曲音乐传承与发展的艰巨史命。
- 汪人元
- 关键词：文化自觉戏曲音乐
- 中国戏曲音乐发展中的民族性与现代性问题——从“双重乐感”谈起被引量：6
- 2012年
- 中国戏曲音乐的现代发展过程中经历着由民间性向专业性的逐步转换,其中必须把握的核心问题便是民族性与现代性。从实践角度看,应该特别关注个性化追求、音乐功能的发挥、作曲技术的借鉴这三方面存在的问题。
- 汪人元
- 关键词：戏曲音乐民族性
- 昆剧现代戏的重大收获 喜看昆剧《梅兰芳·当年梅郎》初演被引量：3
- 2020年
- 2019年10月,喜看昆剧《梅兰芳·当年梅郎》初演于江苏"2019紫金文化艺术节",兴奋之情难以自抑,久久沉醉于惊喜之中。昆剧现代戏创作何其之难?而写梅、演梅又何其之难?但是,江苏省演艺集团昆剧院这次不仅做成了,而且做得相当好,怎不教人大喜过望!心中一句大赞脱口而出:这是昆剧现代戏的重大收获!细想起来,此戏的成功首在写得好,也在演得好。
- 汪人元
- 关键词：文化艺术节现代戏昆剧
- 当代戏剧创作中的两个基本问题被引量：2
- 2013年
- 论戏剧创作规律,简单地说就是抓两点,即"说什么"和"怎么说",这是戏剧创作最基本的着眼点。戏剧创作中的"说什么",即作品立意问题,是作品的灵魂。"说什么"是指立意,而不是题材。题材价值决不等于作品价值,关键还是在于从题材中发现什么、开掘了什么,以及如何表现及其深浅程度。强调"说什么"的重要性,当然不是要求在戏剧创作中主题先行,先确定个主题,然后编故事来印证和说明这个主题。戏剧的"怎么说"实际上是表现立意的重要载体,"说什么"的魂要附在"怎么说"的体上。戏剧创作中特别要注意抓住故事、冲突、人物这三方面的要求,才是符合戏剧自身规律并且吸引观众。对于戏曲而言,还有另外两个方面特殊的要求,一是要注意把握戏曲的本体精神,二是要注意把握戏曲表演的核心地位。
- 汪人元
- 关键词：当代戏剧中国戏曲戏剧创作审美
- 音乐与戏曲文学——从一个新角度重新认识戏曲文学
- 1998年
- 戏曲文学的特性，与它同戏曲歌舞的基本形式之紧密关系分不开，其中尤因文学与音乐更为直接的结合而深受它的影响．因此，它绝不只是把话剧中原本念的台词部分改为唱词，或是特别需要为“唱、念、做、打”留空，也不只是还要考虑综合艺术中的其它艺术因素对文学带来什么限制和规范，更在于具有一种独特的音乐精神．若干年来戏曲文学创作的“非戏曲化”现象，正是忽略乃至于丧失了这种音乐精神．
- 汪人元
- 关键词：戏曲文学音乐
- 百年诞辰，经典垂范 纪念著名戏曲作曲家刘吉典先生被引量：1
- 2019年
- 著名戏曲作曲家刘吉典先生离开我们已经五年了,今年,恰逢他的百年诞辰,我们怀着崇敬的心情来纪念这位杰出的戏曲咅乐家,不仅在于要表达我们深深的怀念和敬意,更是为了一方面在当前国家高度重视戏曲建设并给予切实的政策扶持之良好背景下,另一方面又是戏曲自身问题众多,特别是对戏曲音乐建设发展重视不够、力量不足、总体处于停滞不前的局面下,特别需要深入探究先生业绩的价值,尤其是需要思考如何将其进一步传承和光大。
- 汪人元
- 关键词：作曲家戏曲音乐
- 从戏曲音乐的文化价值说到京剧“样板戏”音乐的创作被引量：8
- 2014年
- 中国戏曲音乐,是一份足以令我们倍感骄傲的文化财富。在中国,它堪称民族音乐的杰出代表。它作为一种民间音乐,相对于宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐来说,显得格外鲜活、普及、生动、丰富;但更重要的是,它更加深刻体现了与中国最普遍民众的血脉联系,与我们这个民族最广泛、最深入的精神气质和审美趣味相对应。相对于传统民间音乐其他种类(民歌、曲艺、歌舞、器乐)来说,戏曲音乐又特别具有一种高技术、高文化含量的特点。它有着久经锤炼的声腔、独特的腔词关系、完备的板式、成熟的行当以及丰富的润腔。样板戏是以具有深厚艺术传统的京剧作为依托,以现代戏创作为切入点,对传统戏曲的改革发展作出的重大探索,而且也是努力集中最优秀的人才来做当时认为最好的戏曲现代戏。"样板戏"音乐有值得关注的以下四个方面的成就:重视音乐的功能发挥,唱腔写作的重要发展,全面综合的完整设计,超越了泛剧种化。
- 汪人元
- 关键词：戏曲音乐文化价值腔词关系样板戏
- “非遗”保护中的戏曲剧种研究被引量：3
- 2018年
- 在当前戏曲作为非遗的保护工作中,对遗产的抢救是尤为迫切的重要任务。而这方面的工作又可分为舞台上的艺术抢救和案头上的研究性抢救这两个方面,对剧种的研究、出版正是目前带有抢救性质的学术工作,而且这个任务也十分艰巨。因为资料流失（包括物态化资料和健在的知情者）与舞台技艺的流失同样严重,而且研究人员（特别是合格的研究者）的稀薄也尤显突出。
- 汪人元
- 关键词：戏曲剧种学术工作抢救研究性知情者物态化
