胡清
- 作品数：23 被引量：64H指数：4
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- 中国内地穿越剧的后现代美学特征探析
- 2013年
- 中国内地穿越剧（以下简称“穿越剧”）是大众文化盛行的产物，具有鲜明的“后现代”色彩。本文将从大众化审美和别样的时空美感两方面着手，探析穿越剧的后现代美学特征。通过探索，笔者总结出，穿越剧因其自身的“无深度感”、亲近的复制性和消费式审美等特质，展露出文本大众化审美的美学倾向；与此同时，一种永恒的“当下性”和时空穿越的“不确定性”又使得后现代语境下穿越剧所独具的别样的时空美感得以彰显。
- 胡清雷波
- 关键词：穿越剧后现代
- 从银幕到荧屏:中国家庭伦理叙事的流变与回归被引量：2
- 2012年
- 从电影《孤儿救祖记》至今已近90年,从电视剧《渴望》至今仅22年,中国家庭伦理叙事系统历经从家庭的伦理关系、悲欢离合到寄寓国家的盛衰民族的兴亡,再到回归日常、讲述身边老百姓的故事,实现了从银幕到荧屏的家庭伦理题材影剧跨世纪的繁盛。实质上仍未偏离以家论国、家国同构的集体无意识,同时又加强了对中和之美的追求,因而是最具民族特质,最能彰显民族文化精神的影视类型。
- 胡清廖曼郁
- 关键词：家庭伦理电视剧民族文化精神
- 《金婚》的文化意义品读被引量：2
- 2009年
- 《金婚》创作秉承现实主义的美学原则，以浓郁的平民情怀对日常生活进行诗意的书写，在“生活流”般的叙事当中去读解什么是生活、什么是幸福。本文从文化的视点出发，以“编年体例含纳社会意义、彰显文化精神”、“平民情怀容纳生活百态、呈现平凡之美”、“和谐视角构建文化之美、融铸幸福之味”三个角度切入，融会其结构、叙事、人物、主题的特质，品读郑晓龙导演的长篇电视剧《金婚》。
- 胡清陈雷
- 关键词：《金婚》编年体平民情怀
- 刘伟强电影艺术追求探析被引量：2
- 2011年
- 在风起云涌的香港影坛,在商业与艺术之间寻找平衡,既是生存之需求,更是艺术之追求,刘伟强以他的作品做了精彩的回答。在题材的选择上他着眼于多元化的类型交融变奏,其流变却又始终独特的叙事风格亦让他独树一帜;难能可贵的是,在谙熟商业电影游戏规则的同时,他尤为关注人物精神内核和文化特质,对人性的深入剖析使他的影像作品富有哲理的思考。
- 胡清李志方
- 关键词：叙事风格
- 浅析《梅兰芳》的主题意蕴被引量：1
- 2010年
- 电影《梅兰芳》作为一部虚实相结合的影片,它的成功不仅因为京剧大师梅兰芳享誉海内外的名气,更重要的是影片所具有的深刻主题意蕴。该片选取梅兰芳人生中最重要的三个时段剪影他传奇的一生,表现他自始至终都在寻找并最终实现的＂自我＂人生价值,即大义凛然、威武不屈的民族气节才是他生命存在的最重要的价值核心所在。
- 李玲胡清
- 关键词：《梅兰芳》主题民族气节
- 流变与永恒——试论江西革命历史题材文学创作与发展被引量：1
- 2007年
- 江西革命历史题材文学创作由来已久。根据江西革命历史题材文学创作发展特点可分为:萌发时期(1949-1966)、潜流时期(1966-1977)、崛起时期(1978-1999)、蓄势时期(2000-)。本文以各阶段主要文学样式和代表作家分别论述,力图把握江西革命历史题材文学创作所走过60余年的发展脉搏。
- 胡清温江斌
- 关键词：革命历史文学
- 中国武侠电影“武打”风格浅析被引量：1
- 2011年
- 武侠电影是中国电影中发展成熟的类型影片,其武打风格随着时代的变化而不断演进,从20世纪60年代以来,张彻、李小龙、成龙、徐克等都代表了不同的武打风格,带给观众不同的审美享受,迈入新世纪,李安的《卧虎藏龙》又引发了新一轮＂武打＂风格的转变,武侠电影的重要元素＂武＂打出了新意,打出了＂诗意＂,也打出了＂民族精神＂,令人振奋。
- 胡清马元强
- 关键词：武侠精神诗意化舞蹈化
- 女大学生青春期性教育管理与反思
- 2008年
- 当代大学生中出现的各类青春期问题已成为令人担忧的教育和社会问题,引起了社会的广泛关注。本文以女大学生为调查对象,以青春期性教育为突破口,通过问卷调查、小型座谈等方式,研究女大学生青春期性教育的现状及存在的问题,并力求找出相应的解决方法。
- 胡清林丽萍何静
- 关键词：女大学生青春期性教育
- 陈可辛电影叙事探析被引量：9
- 2010年
- 陈可辛在中国导演群中独树一帜。在多元共存的文化语境中,他于电影叙事策略的选择上,以草根大众话语为本,并自如地将主流话语缝合其间,同时智慧地彰显精英话语;在叙事结构上,复调对话又作环形的回归;在叙事类型上,擅长模式的颠覆和新的整合交融。于是,陈可辛电影负重若轻地让商业与艺术共舞,成为当代电影之传奇。
- 胡清黄子婵
- 关键词：陈可辛叙事策略叙事结构
- 电影画面空间的呈现方式及叙事表达被引量：7
- 2010年
- 电影的结构原则是空间,电影的叙事表达离不开画面空间。按照在电影画面上的呈现方式来划分,电影空间可以分为画内空间和画外空间。景别的选取、拍摄的角度、光线与色彩是画内空间叙事表达的极其重要的基础性元素,而基于镜头的运动、演员的调度和借助声音的作用则使未展示的画外空间得到想象呈现,从而使叙事的表达更为丰富和鲜活。
- 张治国胡清
