尹航
- 作品数：6 被引量：7H指数：2
- 供职机构：山东大学文学与新闻传播学院更多>>
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- 浅谈文学语言的“言、象、意”三重结构被引量：1
- 2006年
- 文学语言与日常语言和科学语言的重要区别在于,它遵循“语言———形象———意义”的结构和路径。正是“形象”中介帮助文学作品的语言以其图式化、模糊性与不确定性取代了日常语言和科学语言所着力追求的表义的清晰性、指向上的明确性和抽象逻辑性。文学语言的“言、象、意”三重结构说也对理解有关文学语言地位的“载体论”、“本体论”和“客体论”各自的合理与偏颇之处有启发作用。
- 尹航
- 关键词：本体论客体论
- 论杜夫海纳美学思想的主体间性内涵
- 法国现象学美学家米盖尔.杜夫海纳,立足于法国存在主义化的现象学语境,从审美经验视角出发探讨美学及哲学问题,建立起涵盖审美经验现象学、文化人类学及自然哲学领域的美学与文艺理论体系。其美学思想蕴含着丰富而深刻的主体间性内涵,...
- 尹航
- 关键词：杜夫海纳美学思想主体间性
- 文献传递
- 当下小说叙述人称研究之弊被引量：2
- 2007年
- "叙述人称"是小说叙事理论的重要概念之一。当前理论界普遍坚持"立足点说",从叙述者与故事世界诸元素的空间关系出发,将"叙述人称"划分为第一人称叙述与第三人称叙述两大类型,否定第二人称叙述的独立存在性和独特的审美价值。该文对"立足点说"进行反思,指出该理论本身存在的矛盾与偏误,并揭示了造成弊病的深层原因,并在此基础上发出了叙述人称研究范式转换的呼吁。
- 尹航
- 关键词：叙述人称范式转换
- 论杜夫海纳美学主体间性思想的三重维度被引量：3
- 2010年
- 杜夫海纳的审美经验现象学蕴含着丰富的主体间性思想,体现了当代西方哲学领域的主体间性转向对美学研究的深刻影响。这一思想是以杜夫海纳建基于审美经验领域的审美知觉意向性为基础和导引,在对审美对象与审美知觉相互关系的深入探讨中,通过由浅入深的多重维度,由特征形态演化为思想范式的。可以说,审美经验现象学的理论大厦正是在这种主体间性整体构思中被精心构筑的。国内美学界对杜夫海纳美学的研究虽已较为广泛而深入,却罕见对这一主体间性思想的自觉揭示。事实上,主体间性思想是理解杜夫海纳美学的一把钥匙,通过探讨"审美对象与审美知觉的互为存在"、"对象‘准主体’与欣赏主体的相遇交往"及"创作主体与欣赏主体的交流对话及其复数化"三个层层深入的逻辑维度,具体揭示这一思想及其演化发展的过程,可以弥补相关研究之不足。
- 尹航
- 关键词：审美对象审美知觉主体间性
- 论杜夫海纳的艺术语言差异观
- 2010年
- 上世纪中叶,在索绪尔语言学发生深远影响的理论背景下,杜夫海纳从审美经验现象学基本立场出发,以索绪尔语言学基本观点反观艺术,认为艺术与语言存在很大程度的相似性,但不能完全把艺术等同于语言而纳入语言结构加以研究。这种始终包含在审美经验现象学艺术思考中,从艺术与语言的相似性出发,却最终达至二者差异性和非同一性的艺术语言差异观,一方面体现了上世纪美学及文艺理论的语言学转向,特别是索绪尔语言学理论的影响,另一方面也表现出现象学美学研究方法对后者的超越。
- 尹航
- 关键词：杜夫海纳
- 全面认识两个“文学性”的相互关系
- 2010年
- 形式主义文论家雅各布森于上世纪20年代提出了"文学性"概念;无独有偶,这一概念在世纪之交被再度提出。两个"文学性"在理论内涵、时代理论背景与学术使命方面相去甚远,但也存在着一定的承继关系。面对这一两面性,我们应加以全面认识。而对"文学性"的思考从未消逝或藏匿,对"文学性"的界定也是在文论史一次次重心转移的过程中,伴着人们对文学的不同理解而产生不同的意义。新"文学性"不仅是对旧"文学性"理论上的纠偏,更是与其一脉承继。
- 尹航
- 关键词：承继
