黄丹麾
- 作品数：8 被引量：14H指数：3
- 供职机构：鲁迅美术学院美术史论系更多>>
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- 走出传统——学院版画的当下情境 当下的学院版画被引量：2
- 2001年
- 当我国的学院版画以学院派的挑战者的姿态走出传统之时,便开始了与风情版画、商业版画乃至画院版画的疏离。当下,随着中青年教师成为其创作与教学主体,以及其独立的文化身份及艺术品格的渐趋确立,将其作为一种相对独立的艺术现象进行观察、研究,不仅成为可能,而且由于其代表版画潮流的趋向性;以及作为版画专门人才培养与输出的基地,这种专题性探讨便更具现实意义。学院版画虽从创作主体与成果品质两方面看,均具有复杂性、多重性,但就整体而言,在中国的版画结构中具有独特的取向,即注重学术性、探索性、及艺术语言的纯粹性。尤其一些青年教师关注艺术本体,勇于探索与试验,追求学术目标,热衷于观念的表现,倾心于语言的个性化,崇尚个人的特殊感觉与独特的心理体验,而使其创作显现出超前的先锋特征。与画院版画不同的是,学院版画不像画院版画那样注重社会效益,关注现实生活,也不像商业版画那样以追求经济效益为宗旨、注重大众性、普及性、观赏性。因此学院版画往往不为大众所理解与接受,成为一种更具纯粹性的精英艺术。本期刊发的一组文章从创作与教学两个视角对当下学院版画进行透析。黄丹麾在与传统学院版画的比照中指出当下学院版画的三种趋势,尚辉集中分析学院版画在消解地域特征、反叛风情图式。
- 黄丹麾
- 关键词：学院版画设计学中国美术学院派院校
- 20世纪80年代及90年代中国油画的表现主义倾向概览被引量：4
- 1999年
- 黄丹麾
- 关键词：表现主义中国油画油画创作油画艺术抽象表现主义表现艺术
- 我看“新文人画”被引量：4
- 1997年
- 一、“新文人画”的所谓“新”是现代艺术的标志吗? 从中国现代艺术的发展进程看,“新文人画”不能算做现代艺术。中国的现代艺术应该说是以“85新潮美术”为发端的。“85新潮美术”把主要目标指向了人性解放,这一时期的作品对艺术中的人性进行了较自觉的思考与回归,对历史、社会进行了尖锐的批判,它们强调个体的直觉与个体的生命价值并对此进行了热烈的讴歌与赞美。“85新潮美术”期间,艺术家对艺术表现的认识不以艺术形式和语言为重心,而以弘扬人的灵魂、精神自由为主旨,他们反对诗意化、理想化的画境,主张着力抨击现实与社会的弊端,挣脱虚伪与黑暗,强化生命的自由、力量与价值。如果说以1985年举行的“国际青年美展”为标志的“85新潮美术”是中国现代艺术的前奏与序曲,那么以1989年举行的“中国现代艺术展”,为标志的“89艺术”则是中国现代艺术的进一步发展期。“89艺术”既是对“85新潮美术”的一次历史性的学术总结,又是对社会现实的进一步批判。如果说“85新潮美术”基本局限于美术界,社会对它比较陌生,那么“89艺术”则把重心转向了整个社会,这种文化思考播及到社会的各个方面。
- 黄丹麾
- 关键词：新文人画中国现代艺术文人画家85新潮艺术语言人性解放
- 异质形式与另类幻象——陈旭芳的“后水墨”人物画鉴识
- 2004年
- 现代水墨对传统水墨的反叛既体现在文化层面，也显示于艺术层面：在文化层面上，现代水墨着力抨击建立在农业文明基础上的以儒道禅为核心的中国传统文化体系，试图倡导建立于工业文明基础之上的以科学、民主为中心的现代文化结构；在艺术层面上，现代水墨反对传统的“笔墨中心论”，代之以现代视觉符号与形式美语言。
- 黄丹麾
- 关键词：人物画艺术形式笔墨语言艺术审美
- 多元解构与复合幻象——王振国数码版画赏析
- 2002年
- 黄丹麾
- 关键词：幻象艺术欣赏数码版画
- 对西方当代艺术走向的思考
- 1996年
- 观察与思考西方当代艺术,笔者认为可以归纳出如下几个特征: 绘画的偶发性 西方当代艺术十分重视绘画的偶发性,正如英国画家弗朗西斯·培根所言:“人们认识到自己是偶然的、微不足道的,在游戏当中必须抛弃理性……所有绘画都是偶发的。我预先觉察到了转变,但我并不按我预见的那样将它画出来。转变是在实际绘制过程中自己完成的,我不知道它将如何发展,它完成了很多远比我创意要完成的好得多的东西……偶发永远不会一样”。(转引自《与实验艺术家的谈话》) 绘画的偶发性在偶发艺术那里达到了登峰造极的地步。米歇尔·科比认为,偶发事件“是一种戏剧形式。
- 黄丹麾
- 关键词：大地艺术架上绘画艺术主张观念艺术他律性
- 女性主义与女性艺术的困惑被引量：3
- 2004年
- 女性主义或女权主义均译自英文单词“feminism”。但“女性主义”和“女权主义”两个术语都不是对feminism的准确翻译。feminism有四个含义：1、男女平等主义；2、(争取)女权运动；3、女性的品质；4、(男子生理特征上的)女性化。因此，feminism有别于各种“主义”它不是由几条定义和一系列连贯的概念组成的一种固定不变的学说，更不是排斥异己、追求占据思想领域中霸权地位的“真理”。
- 黄丹麾
- 关键词：女性主义女性艺术文化观念社会性别研究
- 关于建构美术批评学的几点思考被引量：2
- 1999年
- 一 美术批评学存在的理由 美术学是关于美术史学、美术理认学(包括技法理论学)、美术批评学、美术鉴定学、美术市场学、美术收藏学、美术法律学等诸种学科的总称。其中美术批评学是美术学的一个分支学科,上要研究美术批评的原则、标准,是美术批评所遵循的总纲。美术批评学存在的理由主要体现在如下几点: (一)建立美术批评学的根本目的是结束美术批评的非学科性、非规范性,使美术批评不再依附美术史、美术家、美术作品,不再足政治宣传的工具和画家的代言人,也不再是文学批评的翻版和模仿,而着力强调它的独立价值与个性存在方式,也就是确立美术批评的自律性与自为性,使美术批评走向学科性。 (二)美术批评学是融合美术史学与美术理论学的重要中介。美术批评学在一定意义上说就是依据一定的美术理论学知识建立系统的方法论和阐释原则,并用这种标准和方法去主观解读美术作品、美术家。
- 黄丹麾
- 关键词：美术史学美术创作美术学欣赏者后现代美术现象
