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李洋

作品数：69 被引量：434H指数：13
供职机构：北京大学艺术学院更多>>
发文基金：国家社会科学基金北京市社会科学基金教育部人文社会科学研究重大课题攻关项目更多>>
相关领域：艺术自动化与计算机技术文化科学自然科学总论更多>>

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文献类型

  • 68篇中文期刊文章

领域

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作者

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传媒

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  • 2篇艺术学研究
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  • 1篇探索与争鸣
  • 1篇中国图书评论
  • 1篇北京舞蹈学院...
  • 1篇北京电影学院...
  • 1篇文化艺术研究
  • 1篇创作与评论

年份

  • 2篇2024
  • 7篇2023
  • 5篇2022
  • 4篇2021
  • 5篇2020
  • 7篇2019
  • 2篇2018
  • 4篇2017
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  • 6篇2013
  • 6篇2012
  • 2篇2011
  • 3篇2010
  • 1篇2009
共 69 条 记 录，以下是 1-10
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排序方式：
论摄影与图像分离的可能——摄影与图像的哲学考察被引量：2
2023年
提出摄影与图像的分离需要重新理解摄影的非图像性。文章从图像的五个悖论入手,提出图像的基本性质,进而把摄影与图像区分开。摄影是一种行动、一个过程,而图像只是主体与对象通过摄影机相连的痕迹。摄影的本质在于自然的“给定”与人的“摄取”之间的张力,摄影理论史上的重要美学论断都来自对这种配比关系的强调,比如巴赞、罗兰·巴特对“给定”的强调,以及包豪斯、画意派对“摄取”的推崇。摄影的媒介操作也随着技术发生变化,传统光化学摄影与光电信号摄影在图像性上有所区别,而以电子游戏摄影为代表的生成图像则完全与外部世界的视觉物象无关,成为一种对虚拟世界进行“摄取”的摄影,但依然遵循着摄影的内在定义。
李洋
关键词：摄影图像
《电影寓言》中的概念与方法被引量：4
2012年
2003年，我在法国留学时买了法国哲学家雅克·朗西埃（JacquesRanciere）的《电影寓言》（La Fablecin é matographique，2001）。坦白地说，这本书像其他法国哲学家的著作一样“难啃”，我屡次被打败而放弃，但每隔一段时间，又会受某个话题的吸引而重新想起这本书。写这篇文章时我检省了一下，我之所以对朗西埃的兴趣越来越浓，这本书之所以常读常新，是因为朗西埃在电影分析中不断强化的美学维度。
李洋
关键词：电影寓言美学维度哲学家
欧洲电影扶持政策及其分析被引量：5
2010年
面对好莱坞电影工业的冲击,欧洲各国形成了自己独特的电影工业扶持政策,有效地保护了民族文化和民族电影产业的发展。本文对二战后至今欧洲国家间组织欧洲委员会和欧盟的电影政策,以及欧洲各国的电影扶持政策进行了详细介绍,通过电影创作成就和电影产业的数据,分析了法国、德国、荷兰等国家如何针对不同的产业环境,通过国家干预政策保护民族电影和民族文化。
李洋
关键词：欧洲电影民族文化电影工业电影产业
《白鹿原》:减法的艺术与T型史诗被引量：3
2012年
王全安说《白鹿原》是中国“最难拍”的电影，为影片遇到的种种问题寻找一种解脱。改编《白鹿原》这样的小说当然是困难的，这部小说因含有太多独一无二的内容，而成为令人注目的特例。但就像《建党伟业》在主旋律电影中具有的代表性一样，
李洋
关键词：《白鹿原》主旋律电影史诗艺术小说影片
有我之像与无我之像——再谈艺术心理学中的视觉错觉被引量：1
2021年
在19世纪初,莱比锡大学生理学教授恩斯特·海因里希·韦伯(Ernst Heinrich Weber)不像其他生理学家那样热衷于研究人体解剖和生理结构,而是采用生理科学方法研究人的感觉。他让学生们到实验室来做测试,他用圆规的两个针脚刺激学生的皮肤,并逐渐缩小针脚之间的距离,直到学生无法分辨出是两个针脚还是一个针脚。
李洋
关键词：生理科学艺术心理学生理结构恩斯特
以影证史、以史论影——雷吉·贝热隆《中国电影》的电影史观被引量：2
2019年
法国电影学者雷吉·贝热隆的《中国电影》是法国的中国电影史研究代表作。本文通过对这套书的结构、内容和主要史料展开研究,分析了雷吉·贝热隆"以影证史、以史论影"的电影史观,奠定了法国的中国电影研究基调,也成为海外中国电影史书写范式,这种范式建构了他者认识"中国"的电影中介。
肖熹李洋
雅克·德里达与幽灵电影哲学被引量：4
2020年
本文对雅克·德里达的幽灵电影理论进行全面的提炼与研究,在分析德里达提出幽灵概念的思想史背景后,通过梳理他参与影视创作的情况及发表的电影文献,回顾了电影作为幽灵媒体与19世纪超自然和通灵信仰的相关性,概括了幽灵哲学为电影带来的三个新的研究框架:电影作为幽灵媒体所激发的、以崭新的信仰模式为特征的独特体验;从幽灵论出发,重新思考电影史中不可见之物的诸多可能性;在文本分析之外,建立电影的幽灵批评原则。
李洋
论摄影与图像分离的可能
2023年
摄影不等于图像,这是我们探讨摄影与图像是否可以分离的基础。第一,摄影是以成为图像而登上历史舞台的,但不是以成为图像为其最终目的。第二,摄影自身的造型性被图像性所遮蔽。第三,摄影作为技术与艺术的结合,本身是一个过程,而图像仅仅是这个过程中的某个阶段。
李洋
关键词：图像分离造型性摄影
要么去爱,要么孤独——关于《木兰花》
2016年
《木兰花》是电影中的经典。影片中的父子关系、性别和社会关系等美国化主题是分析该片的关键。以此为契机,在运用多人物和分立故事展现精致的多样性的同时,也试图通过电影特有的抽象化建构一致性;演员的过度表演方法突出了多样性与一致性的平衡。影片沿用了传统情节剧的忏悔场景以及非常当代的反个人主义,展现出人性即爱这个核心主题。
阿兰.巴迪欧李洋许珍
后瓦尔堡时代的艺术史与电影被引量：5
2020年
艺术史与电影之间的悖论关系,应该回到瓦尔堡的艺术史研究,从"图像"与"记忆"两条线索入手,才能充分认识两者之间深刻的内在关联。图像史的研究拓展了电影研究的视角,使其摆脱了原本固定的历史时段和图像序列,同时,电影自身的特质也启发了图像史研究的运作方式。从记忆的视角出发,历史研究产生出重要的新路径:文化史学和视听史学,但艺术与电影不是历史的附庸,于贝尔曼围绕"影像精神性"的研究提供了激发图像研究的可能性。
李洋
关键词：艺术史
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